reflexiones // Respuestas completas de Walter Jakob a la revista Ñ

Así como ya publicamos las respuestas de Ignacio Apolo y de Juan Pablo Gómez a la revista Ñ con ocasión del actual Festival Internacional de Buenos Aires (FIBA), ambas seguidas por la imagen de lo que fue publicado en la edición 417 de esa revista (sábado 24 de septiembre de 2011), hoy hacemos lo mismo con las de Walter Jakob.

1) ¿En la última década, ha observado alguna tendencia teatral emergente?
Creo que nuestro teatro se caracteriza por la convivencia de distintas tendencias, surgidas en diferentes momentos. No veo que haya una tendencia emergente que se imponga. La producción en su conjunto es tan vasta, tan inasible, que cualquier intento de señalar determinada tendencia como representativa dejaría de lado la variedad de nuestro teatro. Este fenómeno nos es propio y tal vez se deba, entre otras cosas, a las condiciones de producción. Uno produce una obra con su elenco, en el mejor de los casos cuenta con algún subsidio, pero casi nunca hay una institución detrás avalando esta producción. En Europa, por ejemplo, existe toda una red de instituciones, festivales y teatros estatales que invierten en experimentación y señalan de alguna manera “lo que interesa”, aquello que se considera más “novedoso”, y al ser estas mismas entidades las que producen el teatro, generan tendencias estéticas. Acá se produce en todos lados, como se puede y, en general, con procesos muy internos y menor especulación. Creo que esa atomización de la producción es la que favorece esta multiplicidad de tendencias. Ojalá que pueda preservarse esta particularidad y que al mismo tiempo aumente el apoyo de instituciones y del público.
2) ¿Cómo ve este Festival? ¿Piensa que pone blanco sobre negro algunas cuestiones estructurales de nuestra comunidad teatral?
Con los ojos entrecerrados. Es un festival que encuentra a la comunidad teatral en un momento de mucha reflexión. En los últimos tiempos se han generado debates en relación a nuestra condición como productores del teatro independiente, hasta se crearon organizaciones y grupos. Es un momento en el que, si bien no estamos reunidos en una única agrupación, sentimos un colectivo implícito. No somos individualidades sueltas trabajando en lo mismo sin comunicarnos.
Entre otras cosas, las condiciones para la convocatoria nacional de obras ya estrenadas puso en evidencia el tipo de festival que se estaba pensando: un festival donde la programación extranjera tuviera todo el protagonismo y donde la programación nacional participara desde un lugar evidentemente secundario.
En este contexto de reflexión, fue posible que los integrantes de las obras seleccionadas hayamos podido reunirnos, pedir juntos que cambiaran las condiciones de contratación (como también lo hizo Artei) y conseguir varias mejoras. Aquello que en otra época pudiera haber sido percibido como “lo que nos tocó” o como condiciones exteriores sobre las que no teníamos injerencia, hoy fue interpretado como algo que legítimamente debía ser modificado. Al mismo tiempo entendemos que las mejoras conseguidas no significan un cambio en el perfil del festival, pero esperamos que sí signifiquen un cambio en las futuras convocatorias.

Nota: en la edición impresa, la segunda pregunta fue reformulada así: "¿Cuál es su reflexión sobre este festival?".