teatro // Povnia, por Lila Monti

Ella se llama Una. Parafraseando a Discépolo (no Armando, sino su hermano) podríamos decir que Una busca llena de esperanzas el camino que los sueños prometieron a sus ansias. Aunque más que sueños, los de Una han sido pesadillas estando despierta: Povnia, su patria, se desintegró tras una sucesión de catástrofes naturales que la arrojan –y no es un decir– justo ante nuestra mirada. Y nos lo va explicando en povnio, una lengua de cadencia eslava que supera al siciliano en los tonos iracundos y le pasa el trapo al francés cuando se lo habla sensualmente. Será por esa transparencia que tiene ese idioma para transmitir las emociones que, a los cinco minutos, toda la platea maneja el vocabulario povnio.
Y las ansias de Una no son otras que encontrar a Vladimir Kochievic y Piotr Popov, con quienes estaba huyendo cuando Povnia estalló. Ella, que sabe que ya no tiene patria, busca incansablemente a sus amigos porque ahora son su único hogar. Mientras tanto, establece nuevos vínculos en este lugar donde cayó. Que, dada su manera de ser, no le cuesta nada. Y nos hace pensar que si en Povnia toda la gente era como Una, así de amable, de afectuosa, de transparente, con su desaparición hemos perdido el paraíso.
A su manera, Una se decide a reencaminar su vida, pues reconstruirla ya no puede. Y comienza a hacerlo con un gesto basal: recordando, que es la mejor manera que hemos encontrado –en Povnia o en la Argentina– de mantener vida la identidad que nos hace unos/Una.
El inagotable potencial que tiene este espectáculo brota de esa explosiva contradicción que se genera entre la conciencia clownesca de Una y su devastadora realidad. Que no es sonsera ni negación, sino una manera de ver la vida, de verse en la vida, de ver el mundo. Pues esa nariz roja es una cosa rara que amortigua lo más duro de la realidad pero, a la vez, funciona como un microscopio dispuesto a ampliar hasta la exageración lo bello y lo disfrutable que anda presente en cualquier rinconcito del universo.
Lila Monti es Una. (Y es una…) No hay músculo ni intención ni gesto al que no haya educado para construir su clown, y por eso la vemos transitando tan variada gama de estados emocionales con tanta verdad. Verdad payasa, claro (que es un poquito distinta a la realidad sin nariz), pero que está ahí, viva, palpable, entregada.
A Lila la dirigen aquí Cristina Martí y Guillermo Angelelli, dos grandes que fueron también sus maestros y con quienes creó este espectáculo. Seguramente que algún ojo muy entrenado podrá ver momentos y elementos “claramente Martí”, otros “fuertemente Angelelli” y, por supuesto, los “incorregiblemente Monti”, todos conviviendo en esa loca armonía llamada Una.
La iluminación de Ricardo Sica también hace maravillas desde el minuto uno. Envuelve a Una en la perdida atmósfera de Povnia, la enfrenta a un dios que está haciendo bastante mal las cosas, la arrulla, la pone en situación de fiesta. Un trabajo que no se hace notar en la función pero que luego, al recordar imágenes y momentos, se evidencia en todo el poder de su sutileza.

Encontrá la ficha artística y técnica y la información de las funciones de Povnia en este link a Alternativa Teatral.
Y aquí, el link a la página de Povnia.