FIBA a la Lopérfido // Una convocatoria con transas y miserias

La noticia completa está en la página del FIBA. La cosa es así: serán elegidos seis proyectos a estrenarse durante el VIII FIBA, treinta lucas nacionales para cada quien, excluyente ser de la Ciudad de Buenos Aires, chances de giras por el país con el Instituto Nacional del Teatro. Pero…
La lectura de las bases de esta convocatoria trae sorpresas. Y van algunas observaciones, de atrás hacia delante.
La ejecución del pago (ítem 6 de las bases) será en tres cuotas, quedando las dos últimas supeditadas a que uno de los jurados o alguien designado por “la Dirección Artística del FIBA” (eufemismo por Darío Lopérfido) que asista a una presentación de lo producido hasta entonces asegure que el proyecto está reflejando “efectivamente lo propuesto inicialmente, y que no represente ningún riesgo para su estreno en tiempo y forma dentro del FIBA”. Si no hace esas dos presentaciones, el equipo quedará fuera del festival y deberá devolver el dinero cobrado hasta el momento. Pero hay más.

Si la compañía evidenciara, en estas dos presentaciones preliminares:
1. que no podrá estrenar la obra en la fecha prevista;
2. que aun pudiendo estrenarla deberá modificar el proyecto original;
3. que lo realizado no coincide con lo propuesto en el proyecto presentado a la convocatoria,
en cualquiera de estos tres casos mencionados, la Dirección Artística del FIBA –con acuerdo del jurado– podrá decidir excluir al proyecto y a la compañía del concurso, debiendo ésta reintegrar el dinero que hasta el momento haya percibido en concepto de premio.

Un asunto espinoso, porque ¿cómo se establece la evidencia de no poder estrenar en la fecha prevista, de necesitar modificar el proyecto original o su no coincidencia con lo propuesto? Como siempre y como en todo, entran en juego las subjetividades, pero aquí estamos hablando de una única subjetividad, pues uno solo será quien vea el trabajo y defina su futuro. Y si ese alguien dice que no, ¡a devolver la guita! A poner el vestuario y la escenografía en mercadolibre.com, porque nadie va a estar meses guardando el dinero en un cajón para cubrirse si lo rebotan, sino que lo habrá invertido en producción.
El quinto ítem trae otras sorpresas.

QUINTA. Jurados.
El tribunal a cargo de la evaluación de los proyectos presentados estará integrado por Alberto Ligaluppi, Jorge Graciosi y Carlos Pacheco.
Se tendrán en cuenta:
• Propuesta artística: criterios dramatúrgicos y criterios de la puesta en escena, especialmente la propuesta espacial y de montaje escénico. Asimismo, se tendrá en cuenta la viabilidad de la puesta dentro del espacio escénico propuesto para la presentación de la obra.

Del contenido de las obras, nada. Así, Gerardo Sofovich o Ricardo Fort podrían ganar y participar del FIBA. Pero no sucederá, por pudor progre de los jurados, sin duda. Y algo que resulta insoluble: ¿cómo saber de “la viabilidad de la puesta dentro del espacio escénico propuesto”, si no están diciendo en qué sala se representará?
Pero la perla de este punto es el jurado. Por sus vínculos, Jorge Graciosi parece ser un hombre propuesto desde la actual dirección del Instituto Nacional del Teatro. La idea de un deseo del FIBA de congraciarse con el INT se reafirma con otro de los jurados, Carlos Pacheco, miembro del consejo editorial del INT, director periodístico de la revista del INT (Picadero), responsable del programa de televisión Picadero TV y, si no me equivoco, también a cargo de la prensa del INT, además de ser un reconocido crítico teatral del diario La Nación, cuyo director, Bartolomé Mitre, es el padre de Esmeralda, la novia de Lopérfido, y qué mejor que nombrar a una sola persona para quedar bien por dos flancos. Completa el jurado Alberto Ligaluppi, desplazado director del FIBA tras la renuncia de su co-director, Rubén Szuchmacher, actual director adjunto artístico del Complejo Teatral de Buenos Aires, el mismo que en la conferencia de prensa del 28 de diciembre de 2010 de presentación de la temporada 2011 afirmó que cuando le propusieron la coproducción para llevar a escena Hamlet (que estrenará en julio en el Teatro Alvear), Darío Lopérfido ya no formaba parte del proyecto, mientras todo el CTBA sabe y dice por lo bajo que Mariano Pagani –quien ahora aparece como coproductor– es un simple testaferro de Lopérfido y que éste sigue estando ahí, en ese proyecto, pero que no aparece para mantener las formas (la ética, para qué) dado que como director del FIBA no puede coproducir como particular con un teatro del estado.
Con este trío de jurados, Darío Lopérfido parece estar cubriendo su presente pero, especialmente, negociando su futuro: por las dudas el macrismo se hunda (como todo parece indicar), él está aceitando sus vínculos con gente allegada a la administración nacional.
Y ascendemos en la lista un ítem, el último que tratamos acá.

CUARTA. Del premio.
Cada proyecto seleccionado (6 en total) se hará acreedor a la suma de $30.000.-, la que deberá ser destinada a solventar los gastos de producción (*) y presentación (**) de dos (2) funciones de la obra durante el FIBA, y de una (1) función –si el Instituto Nacional del Teatro así lo dispone– en el marco del Circuito Nacional de Festivales “El País en el País” organizado por el INT (***).
(*) Entiéndanse en tal sentido como gastos de producción: diseño y realización de escenografía y vestuario, alquiler de sala de ensayos, composición y/o grabación de música, alquiler de equipamientos ad-hoc, etc.
(**) Entiéndanse como gastos de presentación de la obra: alquiler de sala, equipamientos adicionales, fletes varios, etc.
(***) En el caso de la función mencionada, si bien –al igual que en las presentaciones a realizar en el marco del FIBA- la compañía no cobrará cachet por la función, el INT cubrirá todos los gastos de movilidad, alojamiento y comida que correspondiera, así cómo también la sala y técnica necesaria, de acuerdo a la localidad donde eventualmente sea programada la presentación.

Las y los artistas no van a ver un peso. ¿Te quedó claro? Eso es cultura macrista. Eso es planificación Lopérfido. Eso es lo que cualquier pelotudo podía suponer desde que se supo que el ex sushi dirigiría el FIBA.
Y a quienes siguen pensando, deseando participar del próximo FIBA, por favor, después no se quejen de lo que opinaremos desde afuera si aceptan convertirse en cómplices de la explotación de los artistas en tanto trabajadores.