organismos // El Departamento de Prensa del Complejo Teatral de Buenos Aires

A juzgar por su actividad de los últimos años, el Departamento de Prensa del Complejo Teatral de Buenos Aires debería cambiar su nombre por el de Departamento de Propaganda. Así parece indicarlo la actitud “más staiffista que Staiff” que despliega su titular, Ana María Monti; la frivolidad ofrecida como criterio cuando se decidió hacer estrenos de prensa los sábados (los días más complicados para quienes nos dedicamos al periodismo teatral) porque la gente de la televisión no le presta atención al teatro en los días de semana; el absoluto silencio informativo impuesto sobre los conflictos internos, incluso los protagonizados por artistas que son exhibidos para atraer al gran público pero ignorados cuando levantan su voz en defensa de sus derechos, y la ausencia de información relacionada con el funcionamiento del Complejo Teatral en todo lo que no sea artístico, especialmente de estadísticas anuales de público y de venta de entradas.
También alejan a ese departamento del servicio de prensa y lo acercan a la operación de propaganda la obsecuencia para con el amado jefe, como cuando informó, el 4 de diciembre de 2007, que “el pasado viernes 30 de noviembre le fue otorgado a Kive Staiff, Director General y Artístico del Complejo Teatral de Buenos Aires, el Premio a la Trayectoria ‘Luis Ordaz’”. Obsecuencia que alcanza a los favoritos de Kive, como Mauricio Wainrot, de quien esa oficina del CTBA informó el 14 de noviembre de 2008 que recibió “del Rey de Bélgica, Alberto II, una Distinción Honorífica. Se trata de una condecoración civil de Chevalier de l’Ordre de Léopold (Caballero de la Orden de Leopoldo), que fue entregada por el Embajador de Bélgica en Argentina, Koenraad Rouvroy, en reconocimiento a su trayectoria en el mundo del ballet y, más particularmente, a su destacada participación como coreógrafo y creador de numerosas obras ante el Royal Ballet of Flanders y el Ballet Royal de Wallonie”, distinción a la que el caballero Wainrot pudo acceder porque mientras cobraba el sueldo como Director Artístico del Ballet Contemporáneo del Teatro San Martín se desempeñaba en simultáneo como coreógrafo invitado del Ballet de Flandes, aunque las y los bailarines del San Martín jamás pudieron tener dos trabajos porque él les exigía exclusividad a cambio de un sueldo discreto y condiciones precarias de trabajo.
Y sin olvidar la demostración del poder personal de Ana María Monti (aunque a la vez sea muestra de debilidad institucional) que implica negarse a acreditar periodistas e incluso jurados. Al respecto tengo una anécdota reciente que resultará muy ilustrativa. El año pasado, siendo yo jurado de los Premios Trinidad Guevara, solicité telefónicamente al Departamento de Prensa del CTBA se me acreditase para una función de Medea, dirigida por Pompeyo Audivert en la sala Casacuberta del Teatro San Martín, pero no había entradas disponibles, por lo que amablemente me sugirieron llamar la semana siguiente. Así lo hice, pero tampoco había entradas disponibles, por lo que amablemente me sugirieron llamar la semana siguiente. Así volví a hacerlo, pero tampoco había entradas disponibles, por lo que amablemente me sugirieron llamar la semana siguiente, aunque esa vez no volví a llamar, sino que expuse ante las y los colegas jurados que no estaba dispuesto a pasar ese límite, que ya era abusivo el maltrato. Sucedió que, al día siguiente, una compañera del jurado se encontró por casualidad con Cristina Banegas, protagonista de esa puesta de Medea, y le comentó lo que sucedía con mi pedido, a lo que Banegas respondió llamando de inmediato al Departamento de Prensa del CTBA. Ajeno entonces a ese contacto, yo recibí ese mismo día, y por primera vez en la vida, un llamado de Ana María Monti, pidiéndome que no pensara que se me negaba una entrada, sino que era tal el éxito de Medea que no quedaban localidades disponibles, pero que casualmente para el día siguiente, jueves 10 de diciembre, recién le habían devuelto dos entradas, y que ponía una a mi disposición. Fue así que finalmente pude ver Medea. Y esa noche, justo antes de comenzar la función me puse a contar las butacas que permanecían vacías, y cuando estaba por las cuarenta la luz de la sala terminó de apagarse y no pude continuar con mi estadística. Cosas veredes, Sancho.
Quizás no sea el último, pero sí es este el más reciente maltrato llevado adelante por ese Departamento de Prensa: el envío de un mail el martes 15 de junio a las 15:26 invitando a la presentación que haría Macri del Master Plan del Teatro General San Martín que tendría lugar en el hall de la sala Casacuberta el martes 15 de junio a las 17:15. Sí, tal como lo estás leyendo: participaron a la prensa 109 minutos antes de iniciarse esa presentación. Eso y decirnos “No vengan porque no queremos que molesten a Macri con sus preguntas” es lo mismo. Que la hayan obligado a realizar la vulgar maniobra decidida por la Dirección General de Coordinación de Prensa de la Ciudad de Buenos Aires (no hacer una real acción de prensa para proteger al impresentable que nos gobierna) era un motivo más que suficiente para que Monti renunciase por respeto a sí misma. Pero Monti es de la escuela de Staiff: hay que quedarse a toda costa, incluso soportando órdenes superiores que hieren a quien las obedece. Para más (y atención que esto es un síntoma grave), el paquete que le ordenaron difundir reflotó el generalato del homenajeado: hace mucho tiempo que las comunicaciones oficiales hablan del Teatro San Martín, pero esta información, bajada desde las entrañas del macrismo, vuelve a denominarlo Teatro General San Martín. (Y quien crea que eso es casual, que se curta en su ignorancia.)
Pero esto no fue todo. No. El Departamento de Prensa del Complejo Teatral de Buenos Aires no previó registrar ni siquiera en solo audio lo dicho en la presentación del Master Plan del San Martín. Tampoco tuvo la independencia de criterio como para enviar una información al respecto, y al solicitársele, derivaban el pedido a la citada Dirección de Prensa.
El siguiente es el comunicado oficial (oficialísimo) de esa presentación.

Ciudad Autónoma de Buenos Aires, 15 de junio de 2010
Con el mismo equipo que trabajó en el Colón
Macri anunció la refacción del Teatro San Martín
El Jefe de Gobierno de la Ciudad de Buenos Aires, Mauricio Macri, anunció hoy la reforma edilicia del Teatro General San Martín, con el mismo equipo de trabajo que intervino el Teatro Colón y el envío a la Legislatura porteña de un proyecto de ley para darle autonomía al Complejo Teatral de Buenos Aires (CTBA).
“Es un nuevo desafío que nos pone otra vez frente a la posibilidad de llevar adelante un trabajo en equipo entre las distintas áreas del Gobierno porteño y junto a la Legislatura para que este histórico teatro se revitalice y se potencie ahora y para los próximos 100 años”, señaló Macri.
El proyecto denominado “Teatro General San Martín Plan 50 Años” incluye mejoras al Centro Cultural General San Martín y será encarado por la Unidad de Proyectos Especiales (UPE), que le devolvió a la sala principal del Colón el esplendor que la llevó a ser considerada uno de los mejores escenarios del mundo por su fina acústica.
La obra estará bajo la órbita del Ministerio de Desarrollo Urbano y el financiamiento para los trabajos – que costarán unos 10 millones de dólares - surgirá de la venta de inmuebles en desuso de la Comuna, a través de una ley que deberá aprobar la Legislatura.
El Jefe de Gobierno apuntó que “con estas obras, tal como lo hicimos recientemente en el Colón, los argentinos estamos recuperando la memoria y la autoestima porque cuando nos proponemos algo como comunidad podemos concretarlo”.
Acompañaron a Macri en la presentación realizada en el San Martín, los ministros de Cultura, Hernán Lombardi, y de Desarrollo Urbano, Daniel Chain; el director Ejecutivo y Artístico del CTBA, Kive Staiff, y el arquitecto Mario Roberto Álvarez, quien diseñó el teatro hace más de medio siglo y ahora asesorará en el plan de refacción.
El teatro comunal, uno de los símbolos de la cultura porteña, está ubicado en la Avenida Corrientes 1530, fue terminado de construir en 1960 y pocos meses después marcó su derrotero con programaciones de teatro, danza, música y ballet con importantes figuras de la escena nacional.
Lombardi señaló que la restauración del Teatro “se inscribe en la estrategia cultural de la Ciudad, porque después de la tarea realizada en el Colón ahora es el tiempo de trabajar en el complejo del San Martín que es un orgullo de la ciudad”.
Macri anticipó que el Gobierno retomará la idea original del arquitecto Álvarez de rodear al Teatro de espacios verdes, para lo cual se proyecta la compra de predios aledaños.
También el Ejecutivo porteño presentará a la Legislatura el proyecto para la creación del Ente Autárquico del Complejo Teatral de Buenos Aires, con personería jurídica propia, considerando que luego de 50 años una institución cultural necesita actualizar su modelo de gestión, infraestructura, administración, e implementación de las herramientas del siglo XXI,.
El organismo tendrá como misión cultural principal la de implementar y coordinar la programación artística de los teatros y salas que están bajo su órbita (San Martín, De la Ribera, Presidente Alvear, Regio y Sarmiento), proyectando, promoviendo y difundiendo las artes escénicas.
Además, diseñará y coordinará el funcionamiento integral del complejo teatral, teniendo en cuenta su financiamiento, infraestructura, recursos humanos, comunicación y generación de recursos.
Esta ley permitirá, entre otros puntos, mayor celeridad en los procedimientos de las contrataciones artísticas y de programaciones y aprobación directa del valor de venta de las localidades para espectáculos en las salas y teatros bajo su órbita.
También se abrirá un espacio para la reflexión, el debate y el intercambio de ideas sobre el modelo artístico, legal y administrativo del teatro público de la Ciudad para las próximas décadas.
Este ciclo estará conformado por artistas, gestores, pensadores, críticos, funcionarios y demás profesionales de la actividad teatral y cultural invitados, que intercambiarán y formularán su perspectiva en relación con el lugar del Teatro San Martín y del CTBA en el circuito teatral de la Ciudad, su alcance nacional e internacional, su trascendencia como organismo cultural público y su modelo organizativo de cara a los próximos 50 años.

Cronograma del ciclo
1. Martes 06/07: Actores
2. Jueves 08/07: Directores Generales TSM
3. Martes 13/07: Circuitos teatrales de Buenos Aires
4. Jueves 15/07: Autores
5. Martes 20/07: Directores
6. Jueves 22/07: Investigadores
7. Martes 27/07: Periodistas
8. Jueves 29/07: Gestores de artes escénicas
9. Martes 03/08: Otros actores de la gestión teatral
10. Jueves 05/08: El TSM y el CTBA en la comunidad
11. Martes 10/08: Políticos
12. Jueves 12/08: El TSM en el mapa de los teatros internacionales

Sería bueno saber los nombres de las personas que están invitando a ese ciclo. Pero, realmente, después de la vergonzosa maniobra del Departamento de Prensa para cubrirle el actito a Macri, después de ese baldazo que rebalsó el vaso, no quiero volver a tener ningún contacto con esa repartición hasta que Ana María Monti se haya ido de ese lugar.