teatro // El pasado es un animal grotesco, de Mariano Pensotti

Pocas veces el título de una obra me ha generado tan profunda contradicción como este: es atractivo, suena muy interesante, pero a la vez implica un juicio muy fuerte el caracterizar al pasado como un animal grotesco. Valorar el pasado como ridículo y de mal gusto plantea un posicionamiento a tener en cuenta en un relato que, justamente, se estructura y versa sobre el paso del tiempo. Porque Mariano Pensotti propone seguir a cuatro personajes a lo largo de un decenio, comenzando en junio de 1999 y terminando en mayo de 2009, de sus 25 a sus 35 años.
Aquí ya tenemos un dato nada menor: se trata del primer decenio del menemismo sin menemato. (Dos aclaraciones: hablo del menemismo no como corriente partidaria, sino como modo de pensar y pensarse en la sociedad; y si me refiero a una primera década de menemismo sin menemato es porque tengo la certeza de que estamos transitando la segunda, ya que –como decía mi abuela– los males llegan rápido pero se van despacio.) Es el decenio en que la gran mayoría de los argentinos y las argentinas han ido expresando su aborrecimiento por Menem y lo que significó para la política nacional, pero también en el que más se ha notado la adhesión de enormes porciones de nuestra sociedad al pensamiento que sostuvo y se instaló en tiempos de Menem presidente. Porque no solamente tardan en verse los resultados económicos de las políticas de un gobierno: también lleva años que sus resultados sociales alcancen su esplendor. El menemato termina cuando Pensotti pone en marcha este dispositivo (1999), pero en el decenio que contienen estas cuatro historias es el mismo durante el que el menemismo alcanzó sus mejores momentos: nada más menemista que Moria diciendo “Yo me encapsulo en mi Mercedes Benz, y de los vidrios polarizados para adentro me hago autista”, o Alfredo anunciando que “el que quiera comer lomo, que lo pague ochenta pesos el kilo”, o la fauna porteña de imbéciles asegurando que “Mauricio no va a robar porque tiene plata”. Y eso y mucho más pasó entre 1999 y 2009.
Ahora bien: si tan profundo caló el menemismo en tantas personas de distintas edades y realidades socioeconómicas, qué no habrá logrado en quienes vivieron el menemato mientras consolidaban su personalidad y sus anhelos. Porque estos cuatro personajes tenían 15 años cuando Carlos Menem asumió su primera presidencia. Se criaron con pizza y champagne espectando un universo impune de winners (decir “ganadores” no alcanza) que sería el resultado de que cada cual se entregara a su ambición, mientras gran parte de la sociedad se regodeaba –en mayor o menor escala– en las legitimadas ventajas de cagarse en el prójimo. Aprendizaje terrible del que nadie salió indemne, ni quienes sacaron ventajas ni quienes sufrieron consecuencias.
Y eso es lo que nos muestra Pensotti: lo que realmente sacude y descoloca a estas personas es que están como están porque se les enseñó a vivir en una sociedad que nunca existió. E incluso se les vació de sentido todo el pasado. Entonces, quizás por esto podamos entender por qué dicen que el pasado es un animal grotesco.
Debería ahora decir cómo se desarrolla la obra. Pero no: no voy a poner yo mis palabras en donde Mariano Pensotti lo hizo de manera maravillosa y frondosa, ramificando la vida de cada uno de sus cuatro personajes, engarzando los cuadros y las acciones con mano maestra, llevando al elenco por caminos de profunda intensidad (sin que esto resulte un campeonato de estridencias) tanto en la construcción de los cuatro personajes protagónicos como en los otros muchos roles que generan el entorno de los antedichos, e incluso en los sucesivos momentos en que se desempeñan como relatores. Y qué placentero entonces resulta ver en el escenario el despliegue de eficacia que aporta Juan Minujín, pero también reencontrarse con lo mucho y bueno que saben dar Julieta Vallina (tan lejos de Raíces), Javier Lorenzo (tan lejos de Hasta que la muerte nos separe) y Pilar Gamboa (tan pero tan lejos de Tren).
Otro protagonista es el espacio, montado sobre un dispositivo que gira en el sentido de las agujas del reloj y que, como la percepción que del tiempo tenemos, pasa ante nuestros ojos a distinta velocidad. Sobre ese mecanismo, la siempre audaz Mariana Tirantte generó cuatro espacios neutros que se modifican permanentemente, ofreciendo en cada caso una muestra de sobriedad y significado. Tarea en la que debe señalarse el exigente y oculto trabajo de Leandro Orellano, que a lo largo de toda la función anda montando y desmontando cada una de esas escenografías en tiempos acotadísimos y sin interferir con los ruidos que provoca cualquier movimiento de objetos.
Hay, según mi entendimiento y mi percepción, un error técnico: hacer hablar por micrófono a quien relata. Porque agota la audición, degrada la dicción y empasta el sonido. Pero ¿qué peso puede tener eso ante todo lo disfrutable de esta nueva y bienvenida propuesta de Mariano Pensotti?

Una anécdota marginal
Estuve en la función de estreno de El pasado es un animal grotesco (18 de marzo), y en la misma fila que yo, a dos butacas, se encontraba Graciela Casabé. Su presencia en la sala sin que haya provocado ni una expresión de rechazo por parte de ninguna de las personas vinculadas a la actividad teatral allí presentes (ni tampoco de mi parte, lo asumo) bien puede explicarse en que el menemismo sigue muy vigente. Mientras parezca algo sin importancia que sigan circulando personas que se han favorecido de su paso por la administración pública y la utilizaron para concentrar sus favores en donde podían generar sus negocios privados, los personajes creados por Mariano Pensotti seguirán padeciendo las injusticias de un sistema del que ni siquiera son protagonistas.

Encontrá la ficha artística y técnica y la información de las funciones de El pasado es un animal grotesco en este link a Alternativa Teatral.