teatro // Teruel y la continuidad del sueño, de Manuel Santos Iñurrieta

Febrero de 1938. En España, quienes sueñan y luchan por construir una sociedad libre, igualitaria y fraterna están perdiendo la guerra contra quienes pretenden atar el futuro a un pasado teocrático y represor. Aunque con distintos nombres y con diversas suertes, la pretensión de estos contra el sueño de aquellos atraviesa buena parte de la modernidad.
Andrés (Manuel Santos Iñurrieta) y Julieta (Julieta Grinspan) fueron a España a luchar por la causa republicana con lo que tienen: sensibilidad, poesía, ideales. A eso le agregaron algún fusil y unas bombas, convencidos de que hay momentos en que remediar la injusticia exige más que palabras. Sueñan con nueve tanques de guerra. Sueñan con hacer teatro ante Rafael Alberti en una Madrid liberada mientras resisten en Teruel, ya arrasada por los nacionalistas. Sueñan tan grande que el sueño los trasciende y continúa vivo aun hoy, en otros escenarios, gracias a quienes tampoco entregan sus ideales y resisten, en las trincheras del arte, los embates indirectos de los apologistas de la cultura mercantilizada y su pretendida neutralidad ideológica. Y si el dolor de Guernica es el mismo de La Moneda, de los comuneros de París y de Puente Pueyrredón, cada caído tiene su victoria porque sabe que, algún día por venir, no pasarán.
Las convicciones de Julieta y de Andrés son tan fuertes que arrastran al relator (Marcos Peruyero) pese a sus berrinches en defensa de su objetividad y neutralidad: Que no, no son tiempos de estar distante, de mantenerse al margen de lo que sucede. En Teruel no se puede hablar sin involucrarse. Y hasta desafían al Guardia Civil (excelente Carolina Guevara, que también interpreta a la mujer del frutero), un bruto al servicio de la crueldad presentado como un monigote catártico: que burlarse es bueno y es necesario, porque hace perder el miedo y el respeto, y así lo vemos en su real dimensión, que es nada, un asno con uniforme y balas. (¿Será entonces que la derecha siempre se presenta tan seria para asustar e imponerse?)
El Bachín Teatro vuelve a demostrar en Teruel y la continuidad del sueño que se pueden tomar más partidos que los estéticos, que el discurso asertivo no necesita ser solemne y fortalece el hecho escénico, y que el actor o la actriz no deberían ser imparciales ante el acontecer político, pues hacer teatro es una acción eminentemente política, incluso (o primordialmente) cuando se niega o se ignora que lo sea. Y hacer teatro hoy en Buenos Aires es como hacer teatro en aquella Teruel, aunque no queramos ver la destrucción circundante ni la brutalidad de las tropas vencedoras.
Qué gente enorme, hermosa y sabia fue aquella que comprendió que enfrentar la avanzada fascista no significaba sólo sostener un gobierno, sino defender el camino iniciado hacia la igualdad. Qué gente enorme, hermosa y sabia fue aquella que cruzó el océano y puso su vida al servicio de la República Española, pues sabía que ahí estaban en juego todas las libertades.
Qué gente enorme, hermosa y sabia es esta que, contra modas y establishment, insiste en exhibir su convicción de que el teatro es una herramienta necesaria para mantener vivo el ideal de fraternidad.
España fue bañada en sangre para aplastar el sueño popular y sumergirla en las sombras durante cuatro décadas. Y aunque el aborrecible experimento terminó poco después de que el cadáver del Generalísimo comenzó a corromperse al costado de los huesos de Primo de Rivera, la lección fue aprendida por un pueblo que nunca se permitió volver a soñar con más que con brillos consumistas que hoy pagan, ingenuos, con cuatro millones de desocupados. ¿Te suena? Es porque la continuidad del sueño de Teruel es también la continuidad de la pesadilla de su caída, que sigue acechando allá o aquí.
Eso sí: los nueve tanques del sueño llegarán, aunque no sepamos a dónde ni cuándo.

Encontrá la ficha artística y técnica y la información de las funciones de Teruel y la continuidad del sueño en este link a Alternativa Teatral.